如果留白是一種藝術，《美麗破綻》就是徹底的實踐者，劇情從不直述，透過現在的偵訊，口述過去的記憶，一件件事件經由口述而出，卻總是沒有說完，抑或是透過雷恩葛斯林的眼神打斷，在這些被遮斷的時間裡，有多少殘酷的真相或人性，都留給觀眾去揣測與想像，手法雖然高招，但也很考驗觀眾的專注力，一分神就會錯過一些線索，自然就湊不起整個段落的劇情。
也是部看完會心情不好的片子，懸案之所以為懸案是因為他尚未破解，而那些不堪的謎團究竟需不需要被揭發出來，就留給觀眾自己去思考吧。
文: Fox Huang
2012年5月30日 星期三
《美麗破綻 All Good Things 》
《美麗破綻 All Good Things 》，雷恩葛斯林 X 克絲汀鄧斯特同場飆戲，一場令人稱羨的豪門婚姻，竟演變成一場永無止盡的黑暗謎團，橫跨超過20年劇情，雷恩葛斯林在裡頭扮老又扮女生，眼神始終充滿一種無解的深邃，光是看他演戲就大呼過癮了。
如果留白是一種藝術，《美麗破綻》就是徹底的實踐者，劇情從不直述，透過現在的偵訊，口述過去的記憶，一件件事件經由口述而出，卻總是沒有說完，抑或是透過雷恩葛斯林的眼神打斷，在這些被遮斷的時間裡，有多少殘酷的真相或人性，都留給觀眾去揣測與想像，手法雖然高招，但也很考驗觀眾的專注力，一分神就會錯過一些線索，自然就湊不起整個段落的劇情。
也是部看完會心情不好的片子，懸案之所以為懸案是因為他尚未破解，而那些不堪的謎團究竟需不需要被揭發出來，就留給觀眾自己去思考吧。
文: Fox Huang
如果留白是一種藝術，《美麗破綻》就是徹底的實踐者，劇情從不直述，透過現在的偵訊，口述過去的記憶，一件件事件經由口述而出，卻總是沒有說完，抑或是透過雷恩葛斯林的眼神打斷，在這些被遮斷的時間裡，有多少殘酷的真相或人性，都留給觀眾去揣測與想像，手法雖然高招，但也很考驗觀眾的專注力，一分神就會錯過一些線索，自然就湊不起整個段落的劇情。
也是部看完會心情不好的片子，懸案之所以為懸案是因為他尚未破解，而那些不堪的謎團究竟需不需要被揭發出來，就留給觀眾自己去思考吧。
文: Fox Huang
2012年5月29日 星期二
《衝鋒俱樂部》
《衝鋒俱樂部》，真人真事改編，戰地記者面對工作抑或是生存正義的兩難局面，透過鏡頭，我們看到的是一張精彩的照片，還是一場寫實的殺戮？故事發生在南非種族對立之時，同色之人互相殘殺，最後甚至是不分敵我的情緒發洩，加上強權大國的漠視與操縱，我們所看不見的地方，不斷有人如同螻蟻般的死亡，生離死別不斷的上演，滿地的屍體與火焰，豈能只是為了工作拍下這些殘忍的真實？
這部片有很多可以思考的點，真實世界裡，這兩個拍下普立茲獎得獎照片的攝影師，一個受不了內心的掙扎而自殺，一個後來不再前往戰地，拍下精彩照片的瞬間，是看到一個生命的驟逝，是很折磨又矛盾的，他們靠著戰爭工作，卻也討厭看到戰爭，在這麼多衝突的情緒下，非常考驗演員的演出，不過幸好這些演員演得不慍不火，泰勒基許也擺脫了他在娛樂大片裡的演技，有種放對位置的驚豔感。
看完這部片是沉重的，是思考的，是收穫的，即便看到了這麼多人類的矛盾與獸性，卻依然相信這些為了精彩照片出生入死的戰地記者們，最後仍就是為了要還給這個世界一個公平正義而努力著，照片越精彩，越嚇人，越悲哀。
文: Fox Huang
這部片有很多可以思考的點，真實世界裡，這兩個拍下普立茲獎得獎照片的攝影師，一個受不了內心的掙扎而自殺，一個後來不再前往戰地，拍下精彩照片的瞬間，是看到一個生命的驟逝，是很折磨又矛盾的，他們靠著戰爭工作，卻也討厭看到戰爭，在這麼多衝突的情緒下，非常考驗演員的演出，不過幸好這些演員演得不慍不火，泰勒基許也擺脫了他在娛樂大片裡的演技，有種放對位置的驚豔感。
看完這部片是沉重的，是思考的，是收穫的，即便看到了這麼多人類的矛盾與獸性，卻依然相信這些為了精彩照片出生入死的戰地記者們，最後仍就是為了要還給這個世界一個公平正義而努力著，照片越精彩，越嚇人，越悲哀。
文: Fox Huang
《今晚誰當家》
《今晚誰當家》 Carnage， 好電影不一定要靠場面，靠特效，靠動作，一個場景，單靠話術，也能搞出一部精采好片，前提是：這四個人來頭不能太小。
網羅《鐵達尼號》凱特溫絲蕾、《顫慄空間》茱蒂福斯特、《青蜂俠》克里斯多夫沃茲和《抓狂管訓班》約翰萊里四大影帝影后，為了一個小孩打傷小孩的小事件，在單一房間裡進行一場史上最精采的唇槍舌戰，從文青變成憤青的過程，從理智到失去理智，層層堆砌的讓人拍手叫好，進出房間的手法也毫不唐突，好像永遠吵不完的架，永遠掀不完的底，戳破假惺惺的禮貌後面是真性情的愛護兒子，但誰知道根本沒人在乎！
個人覺得這種片不是影帝影后級的演員是撐不起來的，因為太多的小動作和眼神細節需要表現，演太多矯情，演太少無聊，但本片的演員們即便是一個小小的晃動都能感受到他們的尷尬與煩躁，非常高明，也非常好看。當然劇本還是占很重要的一個環節，話術的表現，用字的幽默和專業，角色性格的塑造都處理得非常精巧，讓這場文明人崩潰秀演得荒謬又好笑，結局更是讓人不自覺得起立鼓掌（反正都要散場了）。
只能說這是部台詞非常會寫，情節非常會安排的好劇本，如果厭倦了好萊塢轟炸大片，不如來看看另外一種高層次的轟炸吧！
文: Fox Huang
網羅《鐵達尼號》凱特溫絲蕾、《顫慄空間》茱蒂福斯特、《青蜂俠》克里斯多夫沃茲和《抓狂管訓班》約翰萊里四大影帝影后，為了一個小孩打傷小孩的小事件，在單一房間裡進行一場史上最精采的唇槍舌戰，從文青變成憤青的過程，從理智到失去理智，層層堆砌的讓人拍手叫好，進出房間的手法也毫不唐突，好像永遠吵不完的架，永遠掀不完的底，戳破假惺惺的禮貌後面是真性情的愛護兒子，但誰知道根本沒人在乎！
個人覺得這種片不是影帝影后級的演員是撐不起來的，因為太多的小動作和眼神細節需要表現，演太多矯情，演太少無聊，但本片的演員們即便是一個小小的晃動都能感受到他們的尷尬與煩躁，非常高明，也非常好看。當然劇本還是占很重要的一個環節，話術的表現，用字的幽默和專業，角色性格的塑造都處理得非常精巧，讓這場文明人崩潰秀演得荒謬又好笑，結局更是讓人不自覺得起立鼓掌（反正都要散場了）。
只能說這是部台詞非常會寫，情節非常會安排的好劇本，如果厭倦了好萊塢轟炸大片，不如來看看另外一種高層次的轟炸吧！
文: Fox Huang
2012年5月28日 星期一
《非識不可》
《非識不可》，FACEBOOK，近幾年竄起的新網路平台，擁有廣大的使用者和極度頻繁的使用率，加上手機上網的普及和便利性，導致幾乎無時無刻，這個平台上都有數以億計的使用者在活動著，人們聯絡感情，分享生活，交朋友，認識的朋友，朋友的朋友，沒見過的朋友。
但是，你確定這些大頭照的使用者，這些在螢幕後面的人，就真的是照片裡的那個人嗎？
英文片名Catfish是鯰魚，劇中講了一段關於鯰魚和鱈魚的故事，他說在長途運送鱈魚的過程中，如果在桶子裡放進幾隻鯰魚，就能保持鱈魚的新鮮和肉質的彈性，因為鯰魚可以讓鱈魚更活潑，更充滿活力，彷彿是天生就注定要配對一樣。標榜「真實事件」的紀錄片，紀錄主角NEV收到了一個來自八歲小女孩依照他所拍的照片畫的畫，他們互動了兩三個月後，加了各自的臉書，NEV透過臉書認識了她的家人，她的姊姊梅根，還愛上了梅根。在一次的互動發現，梅根似乎不是她所想像的那樣。
當然不能暴雷，但結局不是你所想的那麼懸疑老套，還是帶著一種失去自我的哀愁感，對比著現代人依賴網路所帶來的美好幻想，腦內補完的那些有時跟現實是有很大的落差的。「
但是，你確定這些大頭照的使用者，這些在螢幕後面的人，就真的是照片裡的那個人嗎？
英文片名Catfish是鯰魚，劇中講了一段關於鯰魚和鱈魚的故事，他說在長途運送鱈魚的過程中，如果在桶子裡放進幾隻鯰魚，就能保持鱈魚的新鮮和肉質的彈性，因為鯰魚可以讓鱈魚更活潑，更充滿活力，彷彿是天生就注定要配對一樣。標榜「真實事件」的紀錄片，紀錄主角NEV收到了一個來自八歲小女孩依照他所拍的照片畫的畫，他們互動了兩三個月後，加了各自的臉書，NEV透過臉書認識了她的家人，她的姊姊梅根，還愛上了梅根。在一次的互動發現，梅根似乎不是她所想像的那樣。
當然不能暴雷，但結局不是你所想的那麼懸疑老套，還是帶著一種失去自我的哀愁感，對比著現代人依賴網路所帶來的美好幻想，腦內補完的那些有時跟現實是有很大的落差的。「
天菜文化」因應而生，你怎麼知道這些照片是不是真實還是PS？甚至根本不是帳號本人的照片？
劇情上有所突破，媒材使用上更是五花八門，APP，GOOGLE MAP，FACEBOOK，YOUTUBE，每個網路上的平台都拿來翻拍拿來過場，卻不覺得唐突，反而讓整部片順暢並切合主題，我們甚至能跟著GOOGLE MAP與主角一起去探訪那個網路上的女孩，連實拍都省了，卻更有一種荒謬的味道。
劇情上有所突破，媒材使用上更是五花八門，APP，GOOGLE MAP，FACEBOOK，YOUTUBE，每個網路上的平台都拿來翻拍拿來過場，卻不覺得唐突，反而讓整部片順暢並切合主題，我們甚至能跟著GOOGLE MAP與主角一起去探訪那個網路上的女孩，連實拍都省了，卻更有一種荒謬的味道。
文: Fox Huang
2012年5月27日 星期日
《驚悚末日》
《驚悚末日》，末日題材拍到現在，也剩不過7個月了，該操弄的「攻擊者」或「受害者」都已經消費殆盡，究竟還有什麼花招可以出？且看拉斯馮提爾用他最擅長的緩慢憂鬱，華麗抒情的重新述說這個人人避之唯恐不及的，人性末日。
拉斯馮提爾用他一貫的慢速攝影，在開頭的10分鐘呈現一幅幅緩慢如畫般的末日景象，也預告了整部片最後終究會走向滅亡，只是早晚而已；也同樣用他一貫的剪接方式，分成兩個章節呈現兩姊妹對於兩個事件的不同反應，也呈現了面對死亡與人生的兩種極端。要說淡定，克斯汀鄧斯特在這部片裡才真的是淡定一姐，接近嗑藥的瘋癲，對於人生的絕望憂傷，就如同即將毀滅地球的憂鬱星，我們所面對的生活，終究只是戴著面具微笑，而她只是選擇拆下面具，面對最原始的自己罷了。
攝影很厲害，畫面很漂亮，最佳攝影和最佳藝術指導拿得當之無愧，大師出手，不僅扭轉了老套的末日題材，又能貫徹自己的風格，隨然緩慢的步調有點考驗觀眾的耐性，但不失為一部厲害的作品。
文: Fox Huang
拉斯馮提爾用他一貫的慢速攝影，在開頭的10分鐘呈現一幅幅緩慢如畫般的末日景象，也預告了整部片最後終究會走向滅亡，只是早晚而已；也同樣用他一貫的剪接方式，分成兩個章節呈現兩姊妹對於兩個事件的不同反應，也呈現了面對死亡與人生的兩種極端。要說淡定，克斯汀鄧斯特在這部片裡才真的是淡定一姐，接近嗑藥的瘋癲，對於人生的絕望憂傷，就如同即將毀滅地球的憂鬱星，我們所面對的生活，終究只是戴著面具微笑，而她只是選擇拆下面具，面對最原始的自己罷了。
攝影很厲害，畫面很漂亮，最佳攝影和最佳藝術指導拿得當之無愧，大師出手，不僅扭轉了老套的末日題材，又能貫徹自己的風格，隨然緩慢的步調有點考驗觀眾的耐性，但不失為一部厲害的作品。
文: Fox Huang
《地心冒險2：神秘島》
《地心冒險2：神秘島》，充滿破綻的劇情我想就先跳過不說，光是看2D就覺得有點假的虛擬世界算是帶來稱職的3D效果，故事像在趕場一樣一個接著一個跳過，彷彿是在上一個關於地球科學的小說分析課，有個角色提出問題兩秒後就有人自動解答。
第一集至少還有鋪陳關於父子間的情感，這集根本是自動忽略了這些，而且完全依照小說在進行，甚至幾百年沒發動的鸚鵡螺號還如此建勇和飛訊叫人匪夷所思，炸藥還有火藥更是讓人拍案驚奇。
不過至少，他是部稱職的娛樂片，僅此娛樂，不能分析。
看在喬許哈契遜的份上，恩，只好原諒這部片。
文: Fox Huang
第一集至少還有鋪陳關於父子間的情感，這集根本是自動忽略了這些，而且完全依照小說在進行，甚至幾百年沒發動的鸚鵡螺號還如此建勇和飛訊叫人匪夷所思，炸藥還有火藥更是讓人拍案驚奇。
不過至少，他是部稱職的娛樂片，僅此娛樂，不能分析。
看在喬許哈契遜的份上，恩，只好原諒這部片。
文: Fox Huang
2012年5月23日 星期三
《金孫》
《金孫》，基於要看Fyfy Chen和Wen-i Sun的銀幕處女秀，以及過往師生情誼，內人外人系列首先就鎖定了這部片。但是，有點失望。剪接零碎，演出生澀，音效廉價，不知所云，講內人外人的種族婚姻問題，最後卻總是聚焦在台灣的婆婆身上，應該是主角的越南新娘不但不見描述，甚至戲份比空景還少。
可能是素材不夠，同樣的鏡頭一直使用，同樣的戲也不斷地剪開丟在劇情過場中，導致時間軸混亂，連戲都看不懂；時鐘音效不斷重複卻不見意義，配樂和片頭的廉價感降低了整部片的質感；劉品言和張書豪撐不起如次文化性質的角色，尤其前者根本看不出哪裡有越南味，安排了一堆分支角色卻多於累贅，原本短片的篇幅硬是要拉長成長片，結果只好亂剪亂放空景，用一個路人走路當結尾更是讓人難以忍受的亂來。
說實在，比起《烏龜與眼淚》，《金孫》是部退步之作，太多漏洞也太不細心。
硬要結尾的話，雞演的實在太棒，每一個過場都有雞的用意不懂，但雞太有戲惹。
文: Fox Huang
可能是素材不夠，同樣的鏡頭一直使用，同樣的戲也不斷地剪開丟在劇情過場中，導致時間軸混亂，連戲都看不懂；時鐘音效不斷重複卻不見意義，配樂和片頭的廉價感降低了整部片的質感；劉品言和張書豪撐不起如次文化性質的角色，尤其前者根本看不出哪裡有越南味，安排了一堆分支角色卻多於累贅，原本短片的篇幅硬是要拉長成長片，結果只好亂剪亂放空景，用一個路人走路當結尾更是讓人難以忍受的亂來。
說實在，比起《烏龜與眼淚》，《金孫》是部退步之作，太多漏洞也太不細心。
硬要結尾的話，雞演的實在太棒，每一個過場都有雞的用意不懂，但雞太有戲惹。
文: Fox Huang
《黛比的幸福生活》
《黛比的幸福生活》，周幼婷和趙正平演出的一段越南配偶與台灣丈夫的故事，中間還夾了一個不是自己生的孩子。這部片一看就知道是EOS攝影，淺景深，濃色調，大量特寫和快速剪接，加上趙正平直來直往的演出，讓這部片的情緒和劇情都很大塊，少了細節，少了情感。
剪接上一直不斷地用回憶畫面來帶代筆的越南生活，偷懶是一點，也讓人一直懷疑是不是黛比一直恍神；回憶和現實的色調和剪接界線模糊，也讓人有種時間和地域性分不清楚的錯覺，加上劇情的雙設定，有時會不知道現在演到哪，是印尼還是台灣；就主題性而言，同樣的也是放錯重點，趙正平和兒子的互動占了大半，卻不見黛比的反應，郵差的老婆更是多餘的匪夷所思。
雖然顏色和剪接很電影，但是趙正平還是太過直白，讓劇情少了細節，雖然流暢，但不是那麼令人回味。
文: Fox Huang
剪接上一直不斷地用回憶畫面來帶代筆的越南生活，偷懶是一點，也讓人一直懷疑是不是黛比一直恍神；回憶和現實的色調和剪接界線模糊，也讓人有種時間和地域性分不清楚的錯覺，加上劇情的雙設定，有時會不知道現在演到哪，是印尼還是台灣；就主題性而言，同樣的也是放錯重點，趙正平和兒子的互動占了大半，卻不見黛比的反應，郵差的老婆更是多餘的匪夷所思。
雖然顏色和剪接很電影，但是趙正平還是太過直白，讓劇情少了細節，雖然流暢，但不是那麼令人回味。
文: Fox Huang
《野蓮香》
《野蓮香》，鄭有傑在內人外人系列的作品，把焦點放在印尼新娘與客家婆家的文化互動與衝突，比起系列的其他作品，《野蓮香》用了較多的篇幅來鋪陳情感，雖然仍舊有矯情的成分，但已經算是有層次的作品。英文片名為MY LITTLE HONEY MOON，描述印尼新娘受到一些歧視與壓力後，毅然決然展開了一趟尋找美好的公路之旅，客家話和取景有著台灣特有的本土地域性，文化的轉換與交流也成為一個重點（片尾男主角終於願意開始學習印尼話），長鏡頭的運用將情緒延續得不錯。
但仍舊有些小小的問題，逃避的旅行究竟能不能解決問題，這點被大量電影運用，順理成章的以為只要出去走走事情就會迎刃而解，我不這麼認為；小女孩玉蘋的演技之差，甚至看了鏡頭，都讓人在觀影時產生斷裂和停頓，女主角瓊娥雖然就是印尼人，但由於講話的頓點太多，也會打斷戲的節奏；後面瓊娥出走後就像是漫長的情緒延長，讓人昏昏欲睡，找不到重點。
HD畫質的拍攝讓這部片的色調看起來很像電視，但不管怎樣，比起系列其他作品，《野蓮香》已經突出許多，也真的有把焦點放在應該放在的人物和主題上。
文: Fox Huang
但仍舊有些小小的問題，逃避的旅行究竟能不能解決問題，這點被大量電影運用，順理成章的以為只要出去走走事情就會迎刃而解，我不這麼認為；小女孩玉蘋的演技之差，甚至看了鏡頭，都讓人在觀影時產生斷裂和停頓，女主角瓊娥雖然就是印尼人，但由於講話的頓點太多，也會打斷戲的節奏；後面瓊娥出走後就像是漫長的情緒延長，讓人昏昏欲睡，找不到重點。
HD畫質的拍攝讓這部片的色調看起來很像電視，但不管怎樣，比起系列其他作品，《野蓮香》已經突出許多，也真的有把焦點放在應該放在的人物和主題上。
文: Fox Huang
2012年5月18日 星期五
2012年5月16日 星期三
《我的青春煉獄》
《我的青春煉獄》，當青春如北歐的雪般冷鬱孤寂，當制度壓迫著年輕生命的自由成長，究竟這裡是寄宿學校還是監獄？本片改編自挪威最大的教育醜聞，由史戴倫‧史柯斯嘉帶領一群年輕素人演員，將這場北國的悲劇發揮得壓抑又淋漓盡致。有些電影有它的地域性，本片的壓迫感有大半來自北國冰天雪地的遼闊和冷冽的深藍，帶入如同監獄般的劇情，層層累積的情緒爆發，最後又遭到無情鎮壓，如同開頭的那個故事：我看過一隻鯨魚中了三支魚槍還沒死，年輕的生命在無情的體制裡堅毅的逃脫，但廣大的冰原又有那裡可以安身？
看完這部片就如同當初看完《告白》和《迷霧驚魂》一般，沉默了好一陣子，心情低落。
文: Fox Huang
看完這部片就如同當初看完《告白》和《迷霧驚魂》一般，沉默了好一陣子，心情低落。
文: Fox Huang
2012年5月14日 星期一
2012年5月13日 星期日
《外出用餐：冰火5重天》
《外出用餐：冰火5重天》，與第四集一起製作完成，看這樣的規模應該不用幾天就拍的完（據說前面幾集都是七天內搞定），劇情還是一樣的無聊，為了吸引觀眾，肉是越來越多，屌是越來越晃，前幾集的情感交流到這集被消滅殆盡，開頭第一場戲就預告了這部片主題不是他媽的純愛，但為何結尾又回到純愛無敵呢真他媽的不懂。
BUT WHO CARES ? 次文化電影不就是這樣，我到覺得裡面有關同志的用語和話題還蠻有趣得，就好像一堆小騷妹講賤話一樣好笑。總之，搏君一笑，當作有劇情看的色情片也可以，當作GOSSIP GIRLS來看也無所謂，總之不用太認真。
本來想打得影評：SEX SEX BODY BODY DICK SEX BODY BODY BODY BODY BODY BODY SEX SEX SEX DICK BODY BODY BODY LOVE (有涵義的)
另外這部片結尾特別適合Justin Wu看
文 : Fox Huang
BUT WHO CARES ? 次文化電影不就是這樣，我到覺得裡面有關同志的用語和話題還蠻有趣得，就好像一堆小騷妹講賤話一樣好笑。總之，搏君一笑，當作有劇情看的色情片也可以，當作GOSSIP GIRLS來看也無所謂，總之不用太認真。
本來想打得影評：SEX SEX BODY BODY DICK SEX BODY BODY BODY BODY BODY BODY SEX SEX SEX DICK BODY BODY BODY LOVE (有涵義的)
另外這部片結尾特別適合Justin Wu看
文 : Fox Huang
2012年5月2日 星期三
《千禧三部曲 I : 龍紋身的女孩》
《千禧三部曲 I : 龍紋身的女孩》，堅持看完小說再看電影，整部片就如同大衛芬奇以往的片子，每件事都很快，講話，動作，運鏡，劇情，都緊湊到需要放慢個幾倍才能看出箇中滋味。最抓住我注意力的就是攝影了，每顆鏡頭都讓人屏息，流暢又充滿電影感，加上奧斯卡最佳剪輯的節奏，即便是兩個半小時的片長也不覺得冗長，演出的部分，沙蘭德本來就是個很破格的異常角色，魯妮瑪拉詮釋起來很有自己的個性，但也沒有因此被角色困住，可塑性很高，至於麥克恩奎斯特，從星際鏢客後我就放棄他了所以不提也罷XD
改了些劇情，原則上忠於原味，美中不足的地方是最後對於沙蘭德的描寫，太過於矯情，讓整部片的ENDING失去調性，蠻可惜的，因為小說有鋪陳，但電影裡是看不到沙蘭德的心境的，不免在最後看到這段會有點突兀。
大衛芬奇的片子怎麼可能會難看，但可以請他不要這麼快嗎，我都要中風了。
文 : Fox Huang
改了些劇情，原則上忠於原味，美中不足的地方是最後對於沙蘭德的描寫，太過於矯情，讓整部片的ENDING失去調性，蠻可惜的，因為小說有鋪陳，但電影裡是看不到沙蘭德的心境的，不免在最後看到這段會有點突兀。
大衛芬奇的片子怎麼可能會難看，但可以請他不要這麼快嗎，我都要中風了。
文 : Fox Huang
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