我印象深刻的幾個是：
〈海馬洗頭〉(陳玉勳)
〈有家小店叫永久〉(吳念真)
〈回音〉(鍾孟宏)
〈無國籍公民〉(朱延平)
〈諸神的黃昏〉(張艾嘉)
〈穿過黑暗的火花〉(張作驥)
〈黃金之弦〉(侯孝賢)
文: Fox Huang
2011年12月22日 星期四
2011年12月17日 星期六
《金城小子》
《金城小子》的畫面、構圖、運鏡都厲害的誇張，用逼近劇情片的規
《尋找背海的人》用一種類似搜尋的敘事手法來呈現作家王文興這個
《雨》就是以現代舞來呈現一種抽象的情緒，有點厲害得是我迷濛了
文: Fox Huang
《尋找背海的人》用一種類似搜尋的敘事手法來呈現作家王文興這個
《雨》就是以現代舞來呈現一種抽象的情緒，有點厲害得是我迷濛了
文: Fox Huang
2011年12月10日 星期六
2011年12月9日 星期五
13人刺客
13人刺客是三池崇史改編歷史劇的第一彈(一命是第二彈)，有別於一命的角色溫情攻勢，13人刺客就是動真格的瘋狂殺戮，鬥智只有短短的幾個篇幅，剩下的都在鬥刀，鬥氣，鬥英雄。現學現用"戲劇性"，精彩打鬥劈哩啪啦，搭配嬰兒肥郡主跩個二五八萬的典型唯恐天下不亂設定，最後終於人頭落地。
一樣都在抨擊時代，還有武士道裡那些愚昧的君君臣臣，有關政治和法規的東西不管在哪個時代都是無解，就像人類硬是要作出這些東西來讓世界充滿衝突般，始終各說各話。
這部我沒有看過原版，所以無從比較，但三池終究是名導，整體掌握上還是有大師的風範，只是這般重視視覺效果的片子，還是要靠錢來砸才出的來，若沒那個資金硬拍，就只能是1895那樣不上不下使人尷尬的份了。
文: Fox Huang
一樣都在抨擊時代，還有武士道裡那些愚昧的君君臣臣，有關政治和法規的東西不管在哪個時代都是無解，就像人類硬是要作出這些東西來讓世界充滿衝突般，始終各說各話。
這部我沒有看過原版，所以無從比較，但三池終究是名導，整體掌握上還是有大師的風範，只是這般重視視覺效果的片子，還是要靠錢來砸才出的來，若沒那個資金硬拍，就只能是1895那樣不上不下使人尷尬的份了。
文: Fox Huang
2011年12月4日 星期日
翻滾吧！阿信
接檔在殺手歐陽盆栽之後，原本預計會延續著國片熱潮大賣的翻片，硬是被咬在後面的那些年的排擠效應給擠掉，雖然票房算是亮眼，但是還是有點可惜。
這部片的每個環節都處理的不錯，雖沒到甲上星，但平均起來也都有甲的水準。主要角色演得很好，柯宇綸也值得拿來誇讚，跟去年當愛來的時候的高盟傑一樣令人印象深刻，而彭余晏破格演出也有不錯的表現，但反觀眾配角，表現的也就平平了(不是太油就是太淡)。
這部片的每個環節都處理的不錯，雖沒到甲上星，但平均起來也都有甲的水準。主要角色演得很好，柯宇綸也值得拿來誇讚，跟去年當愛來的時候的高盟傑一樣令人印象深刻，而彭余晏破格演出也有不錯的表現，但反觀眾配角，表現的也就平平了(不是太油就是太淡)。
另一點要說的是這部片的美術做得不著痕跡卻時代正確，非常任真的在經營這一塊的成果就是翻片很多很漂亮的遠景，反觀泡泡糖的大特寫，只能說主角選得好，沒有太多詞可以拿來說嘴。
在想如果當時部以熱血片作為號招，是不是能吸引更多人進戲院呢？畢竟看完只覺得好看，並不會像某些街舞片一樣看完很想熱舞。(姑且不論那些年是否好看，但是在宣傳上的手法是略勝一籌的。)
ps.原來陳漢典得戲路就是很快就死掉的老大的兒子。請儘早離開王力宏吧。而且要當主角還早了點，雖然演得不錯但是總是刻意了點。
PS II. 我不喜歡大特寫主角痛哭的鏡頭，但這似乎是得獎的要件？矯情屎了。
在想如果當時部以熱血片作為號招，是不是能吸引更多人進戲院呢？畢竟看完只覺得好看，並不會像某些街舞片一樣看完很想熱舞。(姑且不論那些年是否好看，但是在宣傳上的手法是略勝一籌的。)
ps.原來陳漢典得戲路就是很快就死掉的老大的兒子。請儘早離開王力宏吧。而且要當主角還早了點，雖然演得不錯但是總是刻意了點。
PS II. 我不喜歡大特寫主角痛哭的鏡頭，但這似乎是得獎的要件？矯情屎了。
文: Fox Huang
2011年11月22日 星期二
密陽(Secret Sunshine)
海報很唯美，但劇情卻是沉重無比的一部片。
金馬簡介：
申愛帶著兒子來到死去老公的故鄉「密陽」定居，她獨立自主，不畏小鎮的保守氣氛與蜚語流言。即使鎮裡男人宗燦不斷對她關心示好，她仍不為所動。正當她以為一切萬事美好之際，兒子竟被綁架撕票，申愛痛不欲生，原不信神的她從宗教獲得慰藉，決定寬恕兇手，卻沒料到親眼見到兇手時，對方竟說自己早已受到神的寬恕，這讓申愛再度崩潰，憤怒地質疑起「神」的殘忍不公。
李滄東在卸任文化部長後的力作，選擇最敏感的宗教議題，與其說談的是對宗教的控訴，倒不如說是他勇敢陳述了信仰在面對真實苦難時的無力與兩難，赤裸呈現人性的脆弱。就如同他自己說的：「我拍的是人，是人的生命和人生。」坎城影后全度妍再度成為他鏡頭底下另一個將幽微內在翻攪成強大表演能量的角色，得獎實至名歸。
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這部實在太猛，
以至於我看完整個心情很差。
全片的主線全圍繞在一個女人身上，
他逃離了原來居住的城市與家庭，
來到了以逝老公的原家鄉密陽。
「密陽有什麼不一樣？」
密陽跟每個你所認識的城市沒有兩樣，
但是對於這個女人而言，密陽是一種逃脫，一種新生。
然而命運並沒有因此放過他，
奪走了他的兒子，因為這個小鎮太小，耳語傳得太快，
自己原以為可以重新開始的計劃太過宣揚，
導致了後來一連串的不幸。
不信人，信神？
其實這部片在主角接觸到神學，到熱衷，
花了很長一段篇幅在鋪陳，
其實我不是很喜歡宗教，那是人類發明的數個系統中，
無解的那幾個。
每每聽到如同電影裡的傳教口吻，
我總是會迴避，不是不信，是我不想把一切歸功給無形。
「最難實踐的，就是寬恕和愛自己的敵人」
主角沒有過去，因為他探監時，發現殺子之人以得到上帝寬恕。
為什麼在他沒有寬恕他之前，上帝就先寬恕了萬惡之人？
宗教一直都是以一種高高在上的姿態，
本意都是叫人為善，給人心靈的出口。
但是人畢竟是人，這一幕畫面很淡，但是情緒很強。
為什麼是上帝？奪走了無辜的兒子，卻原諒了萬惡的罪人。
之後對於上帝在天上看著的意象進行反撲，
誘拐神父，在祈禱會場放著謊言歌曲，砸破祈禱處的玻璃，
最後毀滅自己。
本部片並不像小說(這是改編電影)那樣賜死女主角，
而是讓他活著，繼續面對人生。
結尾角落的陽光陰影，不就是人的寫照嗎？
這部片的劇情結構非常緊湊，
女主角演得非常的崩潰，情緒收放掌握流暢，
大起大落的另人不禁鼻酸。
而男配角始終得不到女主角的愛戴，
卻仍癡癡的陪伴著他到影片結束，
那種小人物心酸的存在感也表現的非常透徹。
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這部應該可以排名在金馬片單排行的前三名了，
劇情扎實緊湊，又大起大落的很適合台灣人看，
但是並不會淪於灑狗血式的哭鬧，
而是在大量鋪陳下讓人的內心有著極大的壓抑感。
女主角太會演，配角們也恰如其分，
一些台詞和場景的設計也頗具趣味。
推薦大家去找來看(2007年的作品，應該找的到了)
金馬評分：五顆星(滿分五顆星)
文: Fox Huang
泥河(Muddy River)
這部是金馬FACEBOOK和選片講座上大推的片子，
也是日本當時紅極一時的片子。
金馬簡介：
一九五六年，大戰結束後十年的大阪泥河畔，貧瘠依舊。在岸邊長大的十歲男童信雄，用他稚氣卻又敏感早熟的眼睛，靜觀週遭的生活點滴；一起意外的鄰人之死，讓一對以船為家、四處漂流的姊弟不期然地走進信雄孤獨的世界，三個年齡相仿的孩子有了共享歡樂與寂寞的同伴。現實宛如泥河，水面上平靜無波，水面下卻盡是泥濘，當殘酷祕密揭露的一刻，純真的友誼終將隨波流逝，徹底向童年告別。
改編自宮本輝獲獎同名小說，卸除兒童電影的一派天真，從兩個生於戰後的男童眼光，傾訴關於生存、現實、貧窮與戰爭的成長傷痕。黑白、靜默的影像與平實的敘事風格，曾令影評人佐藤忠男憶起小津安二郎，而掙扎於社會底層的人情與現實困境，又更似木下惠介。
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其實這部跟我所想像的有點出入，
在還沒觀看之前，我一直覺得這是一部大起大落的時代片，
總是會有些死亡，分離，爭吵的戲碼。
很可惜，有是有，但是都輕輕的，像是小船慢慢滑過水面。
在時代下生存的生命也是輕輕的，
沒有什麼存在感，只是輕輕的過著自己的生活。
而某日，一艘船屋輕輕的停靠在信雄家的岸邊，
一對小姐弟輕輕的進入了信雄家的生活，
又在命運的牽引下輕輕的離開。
但是這些輕輕的，卻又帶著濃濃的悲哀，
命運就像泥河，河面上平靜無波，河底卻堆了厚厚一層泥沙。
小姐弟的命運就跟船屋一樣，飄盪在社會底層，
他們的媽媽失去了丈夫，用身體賺錢，
骯髒的大人世界裡又何嘗不是一種對命運卑躬屈膝的哀愁？
信雄和小喜兩人的相遇是一種打量，
從天真的孩子眼裡，經歷了一場友誼的交換。
最後結束在殘酷的現實裡，不管是火燒螃蟹也好，性交也好。
這部片不像囧男孩一樣讓你看到孩子的純真，
反而從他們的視野裡，呈現一種生命渺小存在的時代感，
誰不是努力的在過活？只是在這樣的世代裡，方法不同而已。
小喜最後離開了信雄家的岸邊，到了另一個地方去，
也許這就是童年吧，一起玩的玩伴離開了，
幾年後也許你還會想起，但就怎麼也想不清晰了。
就跟在時代更迭下的你我一樣，消逝在時間的洪流裡，
最後成為泥河裡，越來越厚的泥沙。
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不愧是神片，雖然很輕很淡，
但是整個情感和畫面是濃烈的，
很多演員直接面對鏡頭的表演，
不僅是在跟時代對話，也在跟觀眾對話。
現實是殘酷的，孩子是純真的，
對比下來的情感交錯，不激烈，卻綿延了好長一段路。
跟河一般慢慢的流到心裡，最後深刻的堆積著。
推薦這部囉！大家可以看看，
不過看完還是看一下影評會比較好懂，
或者沉澱一陣子，再評論他。
不要像坐我前面三個年輕濃妝怎麼也吃不飽的婊子，
吃飽喝足然後一句 "看不懂" 就否定一切。
金馬評分：五顆星(滿分五顆星)
文: Fox Huang
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