無疑是劇本的冗長與晦澀，每一步都重重的踏著，把影片壓在一個低靡的氛圍裡如晚年的艾德格，少了《鐵娘子》斑斕的色彩與跳躍的運鏡，執著於不斷的今昔交錯，某些時刻甚至讓人出神，兩個半小時的電影就像看一本用嚴肅口吻和排版排出的歷史課本，豐富是豐富，但是實在難以招架。
倒是，在處理艾德格感情一塊處理的不慍不火，角色個性和性別讓愛難以啟齒，卻在小地方看到兩人的流動，即便是嚴厲的指令，也有他話語裡的溫柔。也許真如艾德格所說，愛，才是最偉大的力量，大概也是最貼近觀眾的觀賞重點吧。
文 : Fox Huang
2012年8月31日 星期五
《強艾德格》
作為與《鐵娘子》同期的政治人物傳記電影，《強艾德格》的影片節奏明顯慢了很多，題材處理也極為沉重艱澀，甚至如角色個性一般拒觀眾於千里之外。透過艾德格的口述，我們緩慢如歲月流動走在他的人生軌跡上，演出是精彩且精緻的，李奧納多的個人魅力不管化多老都能精準地展現出來，其餘配角在歲月的轉換上也非常到位；化妝與美術陳設上也無庸置疑的專業，運鏡與色調也稱得上是上乘之作。那麼究竟是哪個地方失序了？
無疑是劇本的冗長與晦澀，每一步都重重的踏著，把影片壓在一個低靡的氛圍裡如晚年的艾德格，少了《鐵娘子》斑斕的色彩與跳躍的運鏡，執著於不斷的今昔交錯，某些時刻甚至讓人出神，兩個半小時的電影就像看一本用嚴肅口吻和排版排出的歷史課本，豐富是豐富，但是實在難以招架。
倒是，在處理艾德格感情一塊處理的不慍不火，角色個性和性別讓愛難以啟齒，卻在小地方看到兩人的流動，即便是嚴厲的指令，也有他話語裡的溫柔。也許真如艾德格所說，愛，才是最偉大的力量，大概也是最貼近觀眾的觀賞重點吧。
文 : Fox Huang
無疑是劇本的冗長與晦澀，每一步都重重的踏著，把影片壓在一個低靡的氛圍裡如晚年的艾德格，少了《鐵娘子》斑斕的色彩與跳躍的運鏡，執著於不斷的今昔交錯，某些時刻甚至讓人出神，兩個半小時的電影就像看一本用嚴肅口吻和排版排出的歷史課本，豐富是豐富，但是實在難以招架。
倒是，在處理艾德格感情一塊處理的不慍不火，角色個性和性別讓愛難以啟齒，卻在小地方看到兩人的流動，即便是嚴厲的指令，也有他話語裡的溫柔。也許真如艾德格所說，愛，才是最偉大的力量，大概也是最貼近觀眾的觀賞重點吧。
文 : Fox Huang
2012年8月30日 星期四
《阿里郎》
《阿里郎》，一部歇斯底里，極度自溺，走火入魔的電影。
「要不是金基德，誰看這部電影？誰會給他坎城大獎？」這句話一直在我觀影的過程中浮現，金基德包辦所有製作的紀錄片，紀錄他自己在這三年逃避電影的生活，前半段的生活片段已經讓人疲憊，後面的真情告白不禁有種「到底是關我屁事」的不耐煩感，哭喊著人生道理又臭又長，唯有激情的唱著阿里郎才讓人有種動容，自己分飾多角在紀錄片裡不斷提問與解答，但到頭來就是一種極度自溺的自言自語，甚至毫不修飾的呈現NG或失焦的畫面，攻擊電影也是，對於電影的迷惘也是。
對於電影人或影癡來說，這確實是一部很另類，很剖析的電影，尤其是窺探名導演對於電影的癡迷與躊躇，更是難得一見，但對於一般的普羅大眾來說，憑什麼要看你發瘋一個半小時？受不了耶，管你是金雞還是喜德。
文: Fox Huang
「要不是金基德，誰看這部電影？誰會給他坎城大獎？」這句話一直在我觀影的過程中浮現，金基德包辦所有製作的紀錄片，紀錄他自己在這三年逃避電影的生活，前半段的生活片段已經讓人疲憊，後面的真情告白不禁有種「到底是關我屁事」的不耐煩感，哭喊著人生道理又臭又長，唯有激情的唱著阿里郎才讓人有種動容，自己分飾多角在紀錄片裡不斷提問與解答，但到頭來就是一種極度自溺的自言自語，甚至毫不修飾的呈現NG或失焦的畫面，攻擊電影也是，對於電影的迷惘也是。
對於電影人或影癡來說，這確實是一部很另類，很剖析的電影，尤其是窺探名導演對於電影的癡迷與躊躇，更是難得一見，但對於一般的普羅大眾來說，憑什麼要看你發瘋一個半小時？受不了耶，管你是金雞還是喜德。
文: Fox Huang
2012年8月29日 星期三
《超急快遞》
「送貨飆車電影的單車版，沒辦法華麗撞車與爆破，只好用肉包鐵來創造更為快速與危險的場面和速度感，真槍實彈阿！」
不瞞各位，就是為了Joseph看的，而Joseph也表現得不錯，很敬業，穿梭車陣和特技單車都親自上陣，還被撞了很多次，比起來馮迪索們躲在車子裡還可以不用演真是太輕鬆了。
少了「名車變廢鐵」、「業主的女人就是我的女人」和「名車爆破秀」，《超急快遞》每一個速度鏡頭都很扎實，片長不長卻塞滿了很多東西，雖然劇本有點流於俗套，但剪接方式倒是有「快遞」的時間感，流暢，有笑料，也不會無聊。
不瞞各位，就是為了Joseph看的，而Joseph也表現得不錯，很敬業，穿梭車陣和特技單車都親自上陣，還被撞了很多次，比起來馮迪索們躲在車子裡還可以不用演真是太輕鬆了。
少了「名車變廢鐵」、「業主的女人就是我的女人」和「名車爆破秀」，《超急快遞》每一個速度鏡頭都很扎實，片長不長卻塞滿了很多東西，雖然劇本有點流於俗套，但剪接方式倒是有「快遞」的時間感，流暢，有笑料，也不會無聊。
不過我還是有點受不了華裔演員講中文有怪腔調就是了。
是可以成為爽片的等級的，但也許台灣對於爽片的定義是轟炸、性愛和打鬥吧，這部有的，只有摩托車族在台北街頭被小黃和公車夾殺的共鳴感，還有Joseph賣力運作的小腿肌阿！！
是可以成為爽片的等級的，但也許台灣對於爽片的定義是轟炸、性愛和打鬥吧，這部有的，只有摩托車族在台北街頭被小黃和公車夾殺的共鳴感，還有Joseph賣力運作的小腿肌阿！！
文: Fox Huang
2012年8月27日 星期一
《惡女羅曼死》
「一場華麗的演出，從登場，突變，衰退，死亡到重生，完全性的病態與驚豔，尺度絕對比琳賽蘿涵的腿還要開，光看開頭1分鐘就知道一定是蜷川實花的強烈風格，每個細節都是藝術。」
攝而優則導，蜷川實花用她對於攝影美感的敏銳和屬於女人獨特的細膩感，包裝出一個充滿批判、病態、華美卻真實的可怕的驚世預言，那些美貌為了不斷取悅和滿足廣大觀眾需求無度的奢望與遐想，將自己推向毀滅與虛假的深淵裡，無所不用其極的保持住活著的感覺，於是他們嗑藥，他們忌妒，他們做愛，跟很多人做愛，只為了多站穩一點，但終究，還是會被更新的肉給取代。
演藝圈的悲歌，美艷模特兒失去自我只為滿足眾人目光的病態社會，然後看看李宗瑞，陳冠希，琳賽蘿涵，甚至演出者澤尻英龍華和窪塚洋介，誰不發瘋，誰不寂寞？
如果台灣再拘泥於無趣的愛恨情仇，而不願意走出更批判，更特別的題材；如果台灣再拘泥於偶像劇式的電影拍攝，大量毫不掩飾的置入，柔焦和沒意義的特寫，那麼台灣電影終究走不出台灣，也不會有人記得，導演是誰。
蜷川實花的美術功力堪稱一絕，不過5秒的公寓遠景也大費周章的把所有公寓的門都塗上顏色，每一幕都可以PRINT下來當作劇照，數大便是美的極致藝術感，任誰也學不來的。
文: Fox HUang
攝而優則導，蜷川實花用她對於攝影美感的敏銳和屬於女人獨特的細膩感，包裝出一個充滿批判、病態、華美卻真實的可怕的驚世預言，那些美貌為了不斷取悅和滿足廣大觀眾需求無度的奢望與遐想，將自己推向毀滅與虛假的深淵裡，無所不用其極的保持住活著的感覺，於是他們嗑藥，他們忌妒，他們做愛，跟很多人做愛，只為了多站穩一點，但終究，還是會被更新的肉給取代。
演藝圈的悲歌，美艷模特兒失去自我只為滿足眾人目光的病態社會，然後看看李宗瑞，陳冠希，琳賽蘿涵，甚至演出者澤尻英龍華和窪塚洋介，誰不發瘋，誰不寂寞？
如果台灣再拘泥於無趣的愛恨情仇，而不願意走出更批判，更特別的題材；如果台灣再拘泥於偶像劇式的電影拍攝，大量毫不掩飾的置入，柔焦和沒意義的特寫，那麼台灣電影終究走不出台灣，也不會有人記得，導演是誰。
蜷川實花的美術功力堪稱一絕，不過5秒的公寓遠景也大費周章的把所有公寓的門都塗上顏色，每一幕都可以PRINT下來當作劇照，數大便是美的極致藝術感，任誰也學不來的。
文: Fox HUang
2012年8月25日 星期六
《詭屋》
《詭屋》，超大型概念B級片，《復仇者聯盟》導演喬斯威登開創恐怖片版《復仇者聯盟》，堅持搞死觀眾直到最後一秒，堪稱2012最值得推薦極致類型電影！！
預告片就在挑釁觀眾「你以為這是一部普通的恐怖片嗎？」，片子一開始就來了個研究室，兩個研究人員的奇妙對談，讓人以為根本走錯廳，接下來的老梗系列開始連發，淫蕩趴總要死人，先死的都是無腦大波金髮妹，一定要分開行動才能一個一個死，諸如此類原來都是操控中的變數，觀眾才是恐怖片的導演，「今晚你想看哪一部？」
結尾實在是太靠北導致我不能明說，請自己好好品味，而這本來就是一部天平兩端的兩極片，尤其是那個不負責任的結尾，有人說屌有人罵幹，端看你怎麼定義這部片。
結論：健達出奇蛋，多個願望，一次滿足，適合好久沒看恐怖片，又不想看老梗恐怖片的人食用，包你一次吃到飽。
文: Fox Huang
預告片就在挑釁觀眾「你以為這是一部普通的恐怖片嗎？」，片子一開始就來了個研究室，兩個研究人員的奇妙對談，讓人以為根本走錯廳，接下來的老梗系列開始連發，淫蕩趴總要死人，先死的都是無腦大波金髮妹，一定要分開行動才能一個一個死，諸如此類原來都是操控中的變數，觀眾才是恐怖片的導演，「今晚你想看哪一部？」
結尾實在是太靠北導致我不能明說，請自己好好品味，而這本來就是一部天平兩端的兩極片，尤其是那個不負責任的結尾，有人說屌有人罵幹，端看你怎麼定義這部片。
結論：健達出奇蛋，多個願望，一次滿足，適合好久沒看恐怖片，又不想看老梗恐怖片的人食用，包你一次吃到飽。
文: Fox Huang
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